Klimts Kunstwerk bleibt in Wien, aber was jetzt?
Die Secession kann aufatmen. Der Beethovenfries bleibt ihr erhalten. Klimts Werk ist das Zugpferd für Touristen, es bringt dem Ausstellungshaus mit seinem nicht immer populären Programm Geld. Auch mancher Kunstfreund wird zufrieden sein: Ein wichtiges österreichisches Kulturgut wird für Österreich bewahrt.
Was hätte Klimt dazu gesagt? Jeder Künstler strebt nach Weltgeltung, daher ist es ihm nicht wichtig, ob seine Werke in seiner Heimat oder woanders zu sehen sind, Hauptsache sie sind zu sehen – und sie werden gekauft. Das war immer so, hat sich in der Moderne verstärkt und ist heute auf dem globalisierten Kunstmarkt so weit gang und gäbe, dass, wer über Kunst schreibt, oft zögert, das Wort „französisch“ oder „amerikanisch“ oder „aus Wien“ anzufügen. Ob Klimts „Goldene Adele“ wie jetzt in New York oder im Belvedere hängt, wo sie vor ihrer Restituierung zu sehen war, ist so gesehen egal.
Mit unbewegter Miene erklärten die Mitglieder des Kunstrückgabebeirats am Freitagvormittag in Wien ihren Entschluss, den Fries nicht den Erben nach Erich Lederer zurückzugeben. Sine ira et studio, nach dem Kunstrückgabegesetz hätten sie entschieden, sagten die Experten – und das glauben wir nicht nur dem untadeligen Juristen Clemens Jabloner. Die Reaktion des Anwalts der Erben folgte prompt: Das Ringen um den Fries dürfte weitergehen.
Was in diesem Kampf Unbehagen verursacht: Die menschliche Komponente, das furchtbare Leid, das unfassbare Unrecht, das in der Zeit des Nationalsozialismus Mitbürgern geschehen ist, geraten immer mehr ins Hintertreffen. Das ist traurig.
Anmerkung der Redaktion
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("Die Presse", Print-Ausgabe, 07.03.2015)
